في المرة الأولى التي رأيت فيها الحجر الذي يشرب الضوء، كان يتدحرج في وعاء مينا أزرق بجانب عبوات من اللحم المجفف وبطاقات بريدية لصخور حمراء تحت السماء. كان كشك الطريق الجانبي له سقف من ألواح مبيضة بالشمس وجرس يرن عندما يلاعبه الريح. كانت البائعة، امرأة مسنة ترتدي قبعة ذات حافة واسعة مع شريط فقد لونه منذ زمن بعيد، جالسة على كرسي قابل للطي وتقرأ كتابًا ورقيًا بصبر لا يملكه إلا الصحارى وأمناء المكتبات.

لافتة من الورق المقوى، مكتوبة بعناية بقلم أسود، تقول: امسكه للشمس. وأسفلها، بخط أصغر: دموع الأباتشي.

فعلت كما وُجهت. بدا الحصى معتماً في البداية، كله ظل وجدية. ثم استدرت حتى تسلل الضوء بعد الظهر عبر الحافة الرقيقة، وأصبح الحجر دافئًا: بني الشاي، مثل ضوء الشمس المنقوع في الدخان. كان التغير مفاجئًا ولطيفًا في آن واحد، كما لو أن العقدة الزجاجية الصغيرة قد أخذت نفسًا كانت تحبسه لقرن وزفرته في راحتي.

"هذا يشرب الضوء بشكل خاص جيد،" قالت البائعة دون أن ترفع نظرها. كان صوتها يحمل روح الدعابة الجافة لمكان تمطر فيه فقط بالمواعيد. "احذر من الحواف إذا تشقق. الزجاج يتذكر البراكين ويحافظ على مزاجها."

أعدت الإيماءة والحجر بالمثل.

"لماذا يشربه؟" سألت. خرج السؤال من فمي قبل أن أتمكن من أن أخبره بأن يكون معقولًا. هناك، حتى الأسئلة تشعر بالعطش.

أغلقت المرأة كتابها بإصبع يمسك الصفحة.

أشارت بذقنها نحو كرسي معسكر كان قد اكتسب ذاكرة شكل لظهور العديد من المسافرين. "اجلس. سأخبرك كيف تعلموا ذلك."

قبل أن تَجدل الطرق الوديان وبدأ الناس يقيسون المسافات باللافتات بدلًا من النجوم، كان هناك جبل يحب نوعين من الطقس في آن واحد. في النهار كان يحب الحرارة: حرارة صادقة ترتفع من الصخر، تلمع فوق الشوك، وتتدحرج من أنهار الحمم قبل أن تبرد بما يكفي لتفكر مرتين. في الليل كان يحب ما يحتفظ به السماء لما بعد الغروب: أصابع المطر، الضباب البطيء، والندى الذي يجعل العقارب تكتب بخط متصل في الرمل.

بعض الجبال عنيدة. هذا كان جشعًا. أراد الزجاج والماء.

جاءت الحرارة أولًا، تنسج صفائح من الزجاج الأسود التي كانت تسخر من البلورات لأنها استغرقت وقتًا طويلاً لتقرر. تشققت الصفائح ولفّت، كما تفعل القصص عندما تحاول أن تحمل الكثير دفعة واحدة. ثم جاء الماء، سنوات وسنوات منه، لم يكن كافيًا لصنع نهر، فقط كافٍ لصنع همسة.

انزلقت المياه إلى الزجاج كما ينزلق الحزن إلى الحياة: ليس دائمًا لتحطيمها، بل لتغيير شكل الممكن. أخذ الزجاج القديم نفسًا من الماء وأصبح شاحبًا ومتفتتًا، مثل الخبز الذي تُرك طويلًا تحت الشمس. يُسمى هذا الزجاج الشاحب الآن بيرلايت. في ذلك الحين كان الجبل يفكر فيه فقط كـنعومة.

داخل النعومة، رفضت بعض جيوب الزجاج الأصلي أن تتغير. لفّت نفسها إلى خرزات صغيرة نائمة وانتظرت. لم يمانع الجبل.

تعلم الناس الذين ساروا في تلك الأرض—التجار، الجامعون، المغنون، المصلحون—مزاجات الجبل كما تتعلم مزاج صديق. تعلموا أين يتفتت البيرلايت تحت اليد وأين تتدحرج العقد الداكنة بحرية مثل الكرات الزجاجية التي هربت من جيب طفل. تعلموا أن الحجارة تبدو سوداء في اليد لكنها تخفي سرًا على الحافة، دفء يظهر فقط عندما يأتي الشمس من الخلف ويسأل السؤال الصحيح.

تعلموا أيضًا أن الحجارة يمكن أن تقطع. لقد منحهم الجبل اللطف والتحذير، وهما الهبتان اللتان تصلان دائمًا معًا إذا كنت منتبهًا.

في تلك السنوات كان هناك عداء يُدعى مارو، أُطلق عليه هذا اللقب لأنه كان يحمل الرسائل كما لو كانت عظامًا: برفق، بأمانة، وهو يعلم أنه إذا انكسر عظم لا توبخه؛ بل تثبته وتصنع حساءً لمساعدته على الالتئام.

كانت خطوات مارو حذرة حتى عندما لم يكن قلبه كذلك. فقد أخًا بسبب حمى جاءت كهبّة وتركَت خلفها بطانية من الصمت. اجتاحت الحمى القرية في موسم واحد. وبقي الصمت في مارو كالدخان في القماش المنسوج.

حاول الهروب منه. حمل الأخبار على أطراف الحقول والتلال المنخفضة، وأحيانًا في الليل كان يتسلق الجبل ليس للصلاة—لم يكن رجلاً للكلمات المناسبة—بل ليمشي حتى يتفق نفسه والريح.

في إحدى الأمسيات جلس حيث يلتقي الحجر الباهت المتفتت بالنواة الداكنة، يدحرج إحدى العقد الزجاجية الصغيرة بين أصابعه. لم يكن يقصد امتلاكها. اتبع القاعدة التي تقول إن أي شيء تأخذه دون موافقة الأرض سيفسد في يدك. لكن الحركة ساعدت أفكاره على عدم التشابك. في الغرب، سكبت السماء نحاسها. أصبح الخرز كهرمانيًا. شيء ما فيه استرخى لم يكن قد لاحظ أنه متمسك به.

أجاب الجبل، الذي كان عتيقًا بما يكفي ليكون حكيمًا وشابًا بما يكفي ليكون لعوبًا، بترك شظية زجاجية تتكسر عند قدميه. كان الصوت جرسًا صغيرًا، مهذبًا كأمين مكتبة. التقط مارو الشظية الجديدة وشعر بوخزها كما تفعل الحقيقة عندما تلمسها أخيرًا.

همس، وضحك، ووضعه.

"حاد وصادق،" قال. "حسنًا."

في تلك الليلة دعا الجبل الحرارة والماء للاقتراب، لأن حتى الجبال تحتاج إلى مجلس عندما تكون المشكلة أكبر من حدودها.

"يحمل الناس أكثر مما خُلق أجسامهم لتحمله،" قال الجبل. "يتبادلون الذرة بالملح، والقماش بالقصص، والأغاني بالزمن. لكن ماذا عن الحزن؟ أين يمكنهم وضعه دون أن يفقدوه أو يدعوه يأكل الباقي؟"

جلس الحرارة، التي كانت عادة مشغولة جدًا للجلوس، جلس.

جمع الماء، الذي كان عادة في كل مكان في آن واحد، نفسه في بركة بحجم اليد واستمع.

"يمكننا أن نتناوب،" قال الحرارة. "سأعطي تدفقًا سريعًا بما يكفي لصنع الزجاج، وأنت تعطي تبريدًا سريعًا بما يكفي للحفاظ على الشكل. إذا نجحنا، سنصنع شيئًا صغيرًا بما يكفي لتحمله ولا يزال يتذكر معنى أن يكون ثقيلًا."

"وماذا لو أخطأنا؟" سأل الماء، الواقعي دائمًا.

هز الحرارة كتفها بطريقة من احترقوا ولم يعودوا يخافون من الاحتراق مرة أخرى.

"إذن سنحاول حتى ننجح."

لذا تدربوا. رفع الحرارة صفيحة من الحمم البركانية في الليل مثل خباز يتفنن بالعجين. ألقى الماء المطر من خلالها كما ترمي الجدة الأرز في حفل زفاف لا تزال سرًا غير متأكدة من كونه فكرة جيدة. تشكلت قطرات في الهواء: بعضها مثل الخرز، وبعضها مثل الخيوط. بردت الخرزات بسرعة وسقطت في أسرّة البيرلايت الناعمة. هبت الخيوط مع الريح وعلقت على الشجيرات، كومة من الشعر الذهبي اعتنت الريح بتمشيطه.

أحب الجبل الخرز أكثر. كانوا متواضعين. وافقوا على أن يكونوا صغارًا ليكونوا مفيدين.

بحلول الفجر، كان البيرلايت مرصعًا ببذور داكنة، كما لو أن الليل حاول الزراعة ثم استسلم لعدم وجود ماء. وجد الناس الذين جاءوا لجمع ذلك اليوم الحجارة الجديدة وسموها بأي كلمة اختارتها ألسنتهم لـالمساعدة. كانت الأسماء أقل أهمية من الترتيبات.

كان الترتيب بسيطًا.

إذا كان لديك عبء، يمكنك التحدث إلى حجر. لم تكن تملكه كما لو أن الملكية تعني العناية. لم ترمه. لم تضعه على رف وتنسى المحادثة. كنت تمسكه حتى تلتقط الحافة الشمس وتحول الظلام إلى دفء. كنت تخبره بالجزء من حياتك الذي يحتاج إلى مكان ليكون فيه غير داخل أضلاعك.

ثم كنت تضع الحجر في البيرلايت مرة أخرى، مثل رسالة أُعيدت إلى صندوق بريد الأرض، حتى يتمكن شخص آخر من العثور عليه في يوم يحتاج فيه إلى الشعور بأنه أقل وحدة.

إذا حمل تاجر حجرًا إلى قريب بعيد، كان ذلك مسموحًا. إذا احتفظ طفل بحجر تحت وسادته لتهدئة الأحلام السيئة، كان ذلك مسموحًا. إذا احتفظت أرملة بحجر حتى الصباح وأعادته مع بصمة كف دافئة عليه، كان ذلك محل تقدير. كانت هناك قواعد ضد التكديس وقواعد ضد التظاهر بأن الحجر خادم. للمساعدين كرامة، خاصة الصغار منهم.

عاد مارو كثيرًا، لكنه لم يكن دائمًا من أجل نفسه. جلب امرأة كانت يداها ترتعشان بعد أن جاء الطفل بلا نفس ثم رحل معه. جلب رجلاً مسنًا تظاهر بألم ركبته لأنه كان أسهل من قول إنه اشتاق إلى زوجته التي كانت توبخه على الغبار من ياقة قميصه. جلب أطفالًا أرادوا أن يعرفوا ما إذا كانت الصخور تسمع، وأخبرهم أن الصخور أقل وقاحة من معظم البالغين، وهذا لم يكن جوابًا دقيقًا لكنه ساعدهم على الاستماع.

كان كل شخص يحمل خرزة. وجد كل شخص الزاوية. تعلم كل شخص، بطريقة صغيرة، أن الظلام يمكن حمله بشكل مختلف عندما يأتي الضوء من الخلف.

مرت الشهور لتصبح سنوات، وهو خدعة يقوم بها الصحراء بسهولة كبيرة تكاد تجعلك تغفر لها شعرك الرمادي الجديد. تعلم الناس أن الحجارة يمكن أن تتشقق. عندما استخدمها رجلان غاضبان كذخيرة، انتهى الأمر بكليهما بكفوف مقطوعة ونفس المحاضرة من ثلاث جدات، والتي كانت تُعتبر إجراءً قانونيًا كاملاً في ذلك الوقت.

تعلموا أن الأحجار لا تمنع الحزن. لا يكذب حجر يستحق الاحتفاظ به بهذه الطريقة الفظة. بل تعلموا أن الخرز يمنح الحزن غرفة بها نافذة. يمكن للشخص زيارتها دون أن ينتقل للعيش فيها إلى الأبد.

تطوى السنين وتنكشف. أصبح شعر مارو فضيًا، ثم خف حتى استطاع الريح تمشيطه بنفسه. أصبح أبطأ، لكن حمله لم يتوقف أبدًا. مرة، عندما احتجت ساقاه بصوت أعلى من كبريائه، أخذت فتاة ذات ضفيرة على ظهرها حقيبته وسارت بجانبه دون أن تسمي ذلك مساعدة. سرّته تلك اللطفة كثيرًا فتظاهر بعدم ملاحظتها.

في اليوم الذي قرر فيه ترك اسمه مع الجبل ويصبح في الغالب ريحًا، جلس مارو حيث يتحول البيرلايت إلى زجاج والزجاج إلى درس. كان يحمل خرزة وجدها منذ زمن بعيد لكنه لم يستعيرها للأبد. جلس طفل معه، يراقب العقدة تتوهج على الحافة.

"ماذا يحملون؟" سألت.

دار مارو الخرز بحيث تدخل الشمس فيه من الجانب. "لا تجعل الحزن يختفي. تجعل الضوء يمر من خلاله عندما يأتي من الزاوية الصحيحة. هذا كل ما يمكن لأي منا أن يطلبه لأصعب أشيائنا."

بعد رحيله، بدأت إينيز، صانعة اللافتات، في إحضار حفنة من الخرز إلى طاولتها على جانب الطريق للمسافرين الذين لن يتسلقوا لكن لديهم قصة تعبوا من موازنتها. وضعت ملاحظة صغيرة تصف الممارسة. وبما أن العالم يصر على الرومانسية واللوجستيات معًا، وضعت أيضًا جرة صغيرة للنقود مكتوب عليها للماء والظل.

الجرة تمتلئ وتفرغ وتمتلئ مرة أخرى، كما يفعل الماء عندما يتذكر الناس أنهم نهر معًا.

عندما أنهت المرأة الأكبر سنًا حديثها، كان الصحراء قد دفع الشمس لتشكل أشكالًا جديدة من الصخور القديمة. تراجعت إلى الخلف وفتحت كتابها مرة أخرى لكنها لم تبدأ بالقراءة.

"يمكنك أن تأخذ واحدة،" قالت. "أعطها مهمة. هي أسعد بهذه الطريقة."

ثم، كما لو كنا أصدقاء بالفعل، أضافت، "اثنتان، إذا كنت تنوي إعطاء الثانية. الأحجار تحب المهمات الجيدة."

"كم؟" سألت، عملية مرة أخرى بعد أن خف سحر الاستماع.

"قليل للماء، وقليل للظل."

سمت رقمًا معقولًا جدًا حتى ظننت أنها تدير اقتصادًا يجعل المحاسبين يبتسمون والتنانين تبكي. أسقطت الأوراق النقدية والعملات المعدنية في الجرة وأخذت عقدتين شعرت أنهما الوزن المناسب: واحدة للجيب الذي أنساه دائمًا قبل الغسيل، وواحدة لصندوق القفازات، الذي أصبح متحفًا للأقلام المكسورة والإيصالات الطيبة النية.

في المدينة، حيث الأفق مقتنع بأنه يجب أن يكون عموديًا والناس يحددون مشاعرهم بين مواعيد أخرى، تحرك الحجر الأول من مكان إلى آخر كقط هادئ. أبقيته على مكتبي بجانب كوب يدعي أنني أحب أيام الاثنين. في الأيام السيئة كنت أمسكه حتى أشعر بدفء يدي يقنع الزجاج بأن يحاول أن يكون نافذة مرة أخرى. في الأيام الجيدة أنساه تمامًا وأعتذر لاحقًا، وهذا ربما السبب في أنه لم يغفر لي أبدًا بالاختفاء.

لقد انتظر فقط، كما تفعل الصخور. موهبة عظيمة، انتظار. بدون أجر بالساعة.

ثم جاء الاتصال الذي يتلقاه الجميع في النهاية، إذا انتظروا طويلاً: الاتصال الذي يبدأ بـ "هل أنت جالس؟" ويحوّل بقية اليوم إلى ممر تمشي فيه وراحتا يديك على الجدران. طرت إلى المنزل ووقفت في ساحة حيث لا يزال شجرة الليمون تبذل قصارى جهدها المستحيل، وكان المنزل مليئًا بالطواجن التي تصل كالسفن الأنيقة.

الحزن يرتدي معطفًا من اللوجستيات حتى يتمكن من التحرك دون أن ينهار. عندما فكّ الليل أزرار المعطف، خرجت إلى الخارج حيث جعل ضوء الشرفة العث يخترع فلسفات عظيمة وأمسكت الحجر بالزاوية التي يفضلها. أحمر خجله من جديد، وقلت الكلمات التي لم أكن أعرف أن أقولها حتى تلك اللحظة.

لا أتذكر ما كانوا عليه.

أتذكر فقط أن الصمت بعدهم لم يردد الصدى. بل استراح.

في الصباح وضعت الحجر الثاني في جيبي وقُدت السيارة عبر المدينة إلى صديق كان والده قد انسلّ من جسده بأدب رجل قضى حياته كلها يفسح المجال للآخرين. لم أقل، "ها هي السحر"، لأن السحر هو فقط اسم للجزء من الفيزياء الذي لم نُعرّف عليه رسميًا بعد.

قلت، "ها هو شيء صغير يعمل بشكل أفضل عندما يكون الضوء خلفه."

ابتسمت كأنها شخص يستعير سترة تناسبه وتحميه من الريح.

قالت: "سأعطيه وظيفة."

كنت أستطيع أن أشعر بأن الحجر يتفاخر قليلاً في راحة يدي في طريقي إلى حجرها. الصخور تستمتع بأن تكون مفيدة. لا تتفاخر بذلك، لكن يمكنك أن تشعر به.

بعد شهور، قدت الطريق القديم مرة أخرى، الطريق الذي يبقي الجبال حيث يمكنك رؤيتها، وتوقفت عند الكشك مع الجرس الذي يرن. كان الوعاء المينا الأزرق قد فقد بعض الطلاء وزاد من قصته. رباط القبعة استعار دبوس أمان ليبقى مثبتًا.

لم تكن إينيز على الكرسي.

امرأة أصغر بنفس الصبر المستقر رفعت نظرها من دفتر الحسابات.

"لا بد أنك الشخص الذي يشتري اثنتين"، قالت.

ضحكت بارتياح لأن شخصًا ما رآني وفهم تفصيلًا لا يستحق الدفاع عنه أمام أي شخص آخر.

"إنها تستريح اليوم"، قالت المرأة الأصغر، في إشارة إلى الأكبر. "تقول أن تخبرك أن الجبل يوظف، كما هو الحال دائمًا."

لا بد أنني بدوت مرتبكًا، لأنها أضافت، "نحن نوظف حمالين. أشخاص سيأخذون الحجر إلى حيث يحتاج أن يذهب. الأجر جيد."

نقرت على صدرها.

اشتريت واحدة، ثم غيرت رأيي واشتريت ثلاثًا. المرأة الأصغر - كان اسمها لوز، وهو اسم شعرت أنه مناسب تمامًا - لفّت الحُبات في مربعات من القماش الذي كان قميصًا ولم يفقد عادته في اللطف على الأكتاف.

"واحدة للاحتفاظ، واحدة للعطاء، واحدة للترك"، قالت، تربط الحزمة بكفاءة من لم يستهين أبدًا بالخيط. "هناك درب إلى الشرق قليلاً حيث يتفتت البيرلايت مثل كعكة جيدة. اترك واحدة هناك. ستجد راحة في راحة يد قريبًا."

سرت على الدرب بينما كان المساء يتدرب على الأداء الرئيسي. وجدت مكانًا حيث تحولت الصخور الشاحبة إلى تربة داكنة ووضع أحد الحجارة هناك، ليس لأنني كنت متأكدًا من شيء، بل لأنك أحيانًا يجب أن تتصرف كما لو أن اليقين سيلحق بك.

ضغطت بإصبعي على سطح الخرزة حتى انزلق آخر ضوء النهار من خلالها وجعل منها نافذة صغيرة بلون شاي الصحراء.

في الطريق عائدًا رأيت طفلة تلتقط خرزة مختلفة أقرب إلى الطريق. دارتها في يدها الصغيرة ككوكب مستعار. مد والدها يده إلى كتفها كما لو أن الحجارة دائمًا جائعة للركب، ثم استرخى عندما لم تحاول تذوق الجيولوجيا، وهي الإغراء الرئيسي في هذا العمر.

رفعت الضوء، وجدت الزاوية، وصرخت من الدهشة.

دائمًا ما يكون ذلك التوهج الأول مسرحية جيدة.

لم تحتفظ به في جيبها. أعادته إلى البيرلايت برفق، كما تضع قطة نائمة ثم تندم على لطفك عندما تستيقظ.

عندما مررنا بجانب بعضنا قالت، "لقد شربت الضوء."

قلت، "لقد حفظت بعضًا لك."

أومأ والدها بإيماءة التعب والامتنان.

عدت إلى المنصة وأخبرت لوز أنني أنجزت جزءي من المهمة. سلمتني كوبًا ورقيًا من الماء باردًا جدًا حتى شعرت أنه يتعلم اسمي.

"تقول عمتي إن القصص مثل الأنهار،" قالت. "لا تنتهي. تجد ضفافًا جديدة."

شاهدنا صقرًا يعرض السيادة على الوادي.

"يعتقد بعض الناس أن الأحجار تتعلق بالحزن،" أضافت. "لكنني أعتقد أنها تتعلق بالعمارة."

"العمارة؟" سألت، مسرورًا بمفاجأة من اتجاه ظننت أنني قد رسمته بالفعل.

"عن الحمل،" قالت. "عن ما يحمل ما. عن كيفية بناء غرفة صغيرة يمكن لشيء ثقيل أن يعيش فيها دون أن يسحق البيت. إذا فعلت ذلك بشكل صحيح، يكون للنور مكان يذهب إليه ومكان يأتي منه. يمكنك الوقوف في الباب دون خوف."

هزت كتفيها.

"وأيضًا هي جميلة. لا يجب أن نتظاهر بأن الجمال لا يقوم بالكثير من العمل."

ضحكنا، ورن الجرس، وقررت الأمسية أن تكون كريمة بذهبها. اخترت حجرًا آخر من الوعاء، بدا وكأنه يطن مثل جرة تمسك نحلة. حملته نحو الشمس المنخفضة، ودافأ مرة أخرى—ليس كخدعة، بل كدليل.

أدخلته في جيبي، الذي سيخونني لاحقًا في الغسيل كما هو الحال دائمًا، وشعرت به يستقر مقابل فوضى المفاتيح والخيط وزر كنت أنوي خياطته في مكانه.

هناك أيام الآن أنسى وجود الأحجار، وهذا يعني أن هناك أيامًا أكتفي فيها بأضلاعي. وهناك أيام أتذكرها كما تتذكر اسم كوكبة صغيرة وتفرح لأنها لا تزال تشير إلى حيث كانت.

في بعض بعد الظهيرة، عندما تشرب نافذة استوديوي الصغير الشمس المتأخرة وتعطيها دون رسوم إضافية، أصف بعض الأحجار على النافذة. تتوهج بشايها المدخن وتشكل موكبًا من الأبواب الصغيرة. خلف كل باب هناك شيء كنت أخاف مواجهته وتعلمت زيارته.

خدعة الأبواب ليست في المرور من جميعها دفعة واحدة.

أحيانًا يرى الزوار الصف ويسألون، "ما هذه؟" اعتمادًا على ما إذا كانوا قد قرأوا اللافتة الصغيرة أو يفضلون تخمين الإجابات.

أقول، "زجاج تعلم آدابًا أفضل."

أو أقول، "المساعدون."

أو، عندما أشعر بدقة خاصة وعاطفية بشكل مبالغ فيه، أقول، "هذا هو الضوء الذي لم نعرف كيف نحافظ عليه، لذا طلبنا من حجر أن يتدرب على حمله حتى نتذكر."

في اليوم الذي تقاعد فيه شريط إينيز أخيرًا، ربطت لوز شريطًا صغيرًا من قميص لي على القبعة تعبيرًا عن الامتنان للقصص التي تم تبادلها كظل في ظهر يوم حار. رن الجرس، وفي مكان ما على التل سقط خرزة بصوت يشبه وعدًا يُوفى.

أحب أن أعتقد أنها تدحرجت نحو يد كانت تنتظر دون أن تعرف. أحب أن أعتقد أنها شربت الضوء وعلمت حارسها الجديد نفس الدرس القديم: أننا لسنا مبنيين لنكون مخازن للحزن أو الفرح، ليس بمفردنا. نحن مبنيون لنكون أبوابًا ونتعلم، مرارًا وتكرارًا، كيف نرفع شيئًا نحو الشمس حتى يجيب.

تمر الأحجار من راحة يد إلى أخرى، تُقطع فقط عندما ننسى أن نكون لطفاء، وتتوهج كلما تذكر الضوء كيف يأتي من الخلف.